1925 年，国际现代装饰和工业艺术博览会（Exposition internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes）将装饰艺术（Art Deco）的概念推向了顶峰，在此之前一年，马塞尔-勒赫比耶（Marcel L'Herbier）着手创作一部重要作品。通过《L'Inhumaine》，他与同时代的杰出艺术家一起，创造了所有艺术的综合体，正如理论家里乔托-卡努多（Ricciotto Canudo）对电影的要求一样。他的法国现代艺术与技术宣言将阿尔贝托-卡瓦尔康提（Alberto Cavalcanti）、克劳德-奥特朗-拉拉（Claude Autant-Lara）和费尔南-莱热（Fernand Leger）的设计、罗伯特-马勒-史蒂文斯（Robert Mallet-Stevens）的建筑、保罗-波瓦雷（Paul Poiret）的服装、皮埃尔-沙罗（Pierre Chareau）和米歇尔-杜菲（Michel Dufet）的家具、让-波林（Jean Börlin）的芭蕾舞以及现已失传的乔治-安泰尔（Georges Antheil）和达柳斯-米尔豪（Darius Milhaud）的音乐结合在一起，创造了一个伟大的艺术综合体。

这部影片以机械美学、抽象蒙太奇、物体碎片化和全景式视觉梦想为特点，不仅雄辩地见证了这群来自各个领域的重要艺术家如何想象现代性与技术的统一，还见证了二十年代法国的普世主义如何上演人类与非人类的范畴。因此，"非人 "的化身--歌剧女伶克莱尔-莱斯科（Claire Lescot），只有在科学家埃纳尔-诺森（Einar Norsen）将她带入最新科技的奇幻世界并最终使她起死回生后，才得以回归人性。