Von allen Avantgarde-Bewegungen verbindet man das Bauhaus sicherlich am wenigsten mit dem neuen Medium Film. Man denkt lediglich an den ungarischen Konstruktivisten László Moholy-Nagy, dessen Abhandlung «Malerei, Photographie, Film» (1925) für viele Jahre die einzige greifbare Spur einer Auseinandersetzung der Schule mit dem Medium war. Aber auch der argentinische Fotograf Horacio Coppola hat massgeblich zur Filmkunst des Bauhauses beigetragen. Nachdem er Ende der 1920er den ersten Filmklub von Buenos Aires gegründet hatte, um dem argentinischen Publikum den zeitgenössischen Film näherzubringen, reiste er von 1932 bis 1935 durch Europa, lernte seine künftige Ehefrau Grete Stern kennen und pflegte intensiven Austausch mit den wichtigsten Exponenten des Bauhauses. Zurück in Argentinien organisierten sie die erste Ausstellung für moderne Fotografie in Buenos Aires. Coppolas kleines filmisches Werk von nur vier Filmen ist ein faszinierendes Zeugnis einer intensiven Auseinandersetzung mit der Eigentümlichkeit der Bilder in Bewegung, ein beredter Versuch, eine persönliche Filmsprache zu finden, einen eigenen unübertragbaren Stil und Blick.